A Closer Look: "Der treue Husar"

„Es war einmal ein treuer Husar, /Der liebt' sein Mädchen ein ganzes Jahr, /Ein ganzes Jahr und noch viel mehr, /Die Liebe nahm kein Ende mehr.“

Stanley Kubrick selbst war der Meinung, dass „Full Metal Jacket“, sein filmischer Kommentar zum amerikanischen Fiasko in Vietnam, gut zehn Jahre zu spät gekommen ist. Ob man diese Meinung nun teilen möchte, oder nicht – immerhin ist „Full Metal Jacket“, wie es sich für einen Antikriegsfilm gehört, in seiner Intention universell veranlagt, sei an dieser Stelle mal dahingestellt. Unstrittig ist jedoch, dass Kubrick schon dreißig Jahre vor „Full Metal Jacket“ einen gewichtigen Beitrag zum Genre des Antikriegsfilms geleistet hat. Der 1957 entstandene „Wege zum Ruhm“ ist nicht nur Statement gegen den Unsinn des Krieges, sondern vor allem auch Anklage gegen die Planspiele der militärischen Führung im Spannungsfeld von konservativen Vorstellungen des Krieges und der durch die Technik induzierten Entfesselung der Vernichtung. Kubrick zeigt in „Wege zum Ruhm“ den einfachen Soldaten als das, was er ist: Als eine veränderbare Variable, die in den Planspielen der Militärs nicht mehr wert ist, als die Waffe die der Soldat in den Händen trägt. Damit nimmt Kubrick einige wesentlichen Motive vorweg, die er in „Full Metal Jacket“ wieder aufgreifen und erweitern wird. Am Ende des Films, als der „kleine Mann“ zur Genüge umsonst gestorben ist, die Ungerechtigkeit triumphiert hat, führt Kubrick den Film zu seinem ergreifenden Ende, dessen volle Tragweite in der Synchronisation allerdings verloren geht: Eine klare, helle und schüchterne Stimme hallt durch eine Gasstätte, die mit Angehörigen der französischen Infanterie gefüllt ist, die auf den nächsten Marschbefehl warten. Gekommen sind sie, um eine deutsche Kriegsgefangene zu verspotten und zu demütigen. Doch als das Mädchen die Stimme erhebt und das deutsche Volkslied „Der treue Husar“ anstimmt, wird es still und die von den Schrecken der Front gezeichneten Männer beginnen voller Ergriffenheit die Zeilen, die sie nicht verstehen und doch vestehen – die Gleichzeitigkeit des Ungleichzeitigen – mit zu summen. Es soll hier gar nicht erst versucht werden, mit Worten zu beschreiben, was nicht zu beschreiben ist. Die Bilder sprechen für sich. Man folge einfach dem Antlitz von Susanne Christiane Harlan, die Stanley Kubrick anschließend zur Frau nahm.

Quellennachweis: Abbildung aus "Wege zum Ruhm". © MGM